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结局并非一切终结（第2页）

作家和导演为体现作品中的矛盾冲突，在处理情节结构时，常用各种手法引起观众或读者的悬念，以加强作品的感染力。

手上的辞海版本可能太老，上面没有悬疑这个条目，但是光就悬念的定义来说，与我理解的“对未来的未知”

有着很大的相通点。

设置悬念的方法有很多种，先就我的阅读经验，将之按结局悬念设置粗劣地分为三种。

第一种是正统方法，引导法。

模糊结局和故事性质，即让读者无法判断作者将可能导向什么样的结局，只能跟随书去体验。

我们读到的很多名著都是这样的，作者和偏向努力在其中“隐没”

，留下的是一个逼真的文字世界。

当读者随着情节逐步深入的时候，唯一和最合理的故事结局也在面前逐步揭开。

第二种则是最大悬念法，这类书籍本身就以悬念为卖点，看过希区柯克的书或电影的人们都会明白，一开始主人公身边就密布危机，逼得读者喘不过气来，不到最后一页绝对不让你猜到结局，也不会让人物的命运尘埃落定。

最后一种，是很多通俗小说使用的，暗示结局法。

在看007的时候，过程虽然惊险无比，但是谁会觉得007会死呢？谁会怀疑他能赢得最后的胜利呢？就像言情小说，谁如果看到最后发现结局不是lovelove~~happyending，恐怕吃了作者的心都有。

最后这种方法的延伸恐怕就是现在众多玄幻奇幻科幻军文小说通用的，“后世的历史学家”

法……笑，提前预支结局，依靠过程和人物来带动读者的阅读兴趣。

这样的书，似乎已经没有悬念，但人们依然看得津津有味，为了什么？

——过程。

事实上，悬念有着双重意义，一是故事，二是人物。

悬念并不纯粹建立在结局上。

一本主题明确的小说，当我们判断它绝不可能有着悲剧结局（或喜剧），故事和人物都指向光明（或黑暗）的时候，并非代表它就毫无悬念了。

从某种意义，作者和读者的角力，才刚刚从此处开始。

没有了结局的悬念，最少打瘸了作品一条腿，这时，作者必须以高超的技巧和情节设置，使出浑身解数，让读者去关心书里的角色，让读者去共鸣人物的喜悲，让读者去猜测未来的发展，让他们投入到书中的世界去。

是的，过程，如同人类出生必将面对死亡，在这必然结局之前，依然值得人们为之努力奋斗的就是他们活过的点点滴滴，幸福与不幸的，快乐和伤悲的。

过程，这是我们不会认为书籍只要有提纲或者开头结尾就够的重要因素，也是结局并不成为一切之终结的唯一原因。

所以当作者采用了最后一种设置悬念方法时，必须在过程上耗费更大的心血，衡量《暴风雨中的蝴蝶》第一卷，最少有着几点不足。

第一点是结构与设定决定的，估计要修起来并不那么容易，我姑妄言之，作者姑且听之吧。

作为全篇的开门之作，第一卷不得不容纳入大量的背景和历史观，意图建立起读者对于这个世界和历史的总体印象。

而设定本身的一个大问题在此处非常明显（以后估计还会更加明显），这是一个“回到过去”

的小说，而小说中的“过去”

，本身就是架空的。

也就是读者一开始并不认识这个过去，为了把现在改变的可怕介绍清楚，不得不用各种方式将过去重复一遍。

在有限的文字空间中，既要讲故事，还要讲古，前者求精彩，后者求厚重，难免顾此失彼。

而且最麻烦的是，无论在作者心中，这个世界和它的历史概念多么清晰，传达给读者依然是有缺失的。